十二代 永楽和全 1823(文政6)~1896(明治29)年

永楽和全は千家十職の土風炉・焼物師永楽家十二代善五郎のことで、江戸時代末期から明治時代にかけて京焼の名工として活躍しました。九谷焼の指導者として大聖寺藩から招聘を受け、一族郎党12名を引き連れて京都から加賀山代へ来たのは、1865(慶応元)年のことです。山代には吉田屋・宮本屋の窯を継いだ藩営九谷本窯が藩産物方のもとで稼働していましたが、製造が思うようにならず、藩から管理を委託されていた藤掛八十城と三藤文次郎は技術面で行き詰まり、藩の学者東方芝山に相談をしました。芝山は藩内有数の産物九谷焼等を江戸・京・大坂の三都に売り込み、藩財政を豊かにすることを藩主に建言していました。藩は山代の陶工木崎万亀に京にて永楽のもとで弟子として修行することを命じました。帰藩後、万亀は山代春日山に築窯を許されましたが、九谷本窯の再興には永楽の招聘が必要と訴えました。藩内北前船主の西野小左衛門は文人として永楽と親交があったことから招聘に尽力する等、多くの加賀の人々が関わって九谷本窯の指導者として永楽の招聘が実現しました。通算6年間在藩し、藩との契約期間3年が終わった後は、民営に変わっていた松山窯・木崎窯で作陶にあたりました。
九谷本窯での和全は、永楽家が京の名家だけあって、形・文様ともに鮮麗といって良いほど、当時の陶工の中でも優れた作品を多く制作しました。当初は、伊賀・南蛮・朝鮮・唐津写し等を作っていましたが、そのうち京風な金欄手・呉須赤絵・万暦・安南・絵高麗・染付等に広がり、その作陶の幅は広いものでした。独自の味わいある作風によって、加賀陶磁器の中に新しい息吹を吹き込んだといわれます。また和全は、飯田屋八郎右衛門や九谷庄三の赤絵金襴手には無い、金彩の中に赤地を表現するという、和全によってのみ行われた精巧優秀な描法で作品を制作しました。

十二代 永楽和全 1823(文政6)~1896(明治29)年

永楽和全は千家十職の土風炉・焼物師永楽家十二代善五郎のことで、江戸時代末期から明治時代にかけて京焼の名工として活躍しました。九谷焼の指導者として大聖寺藩から招聘を受け、一族郎党12名を引き連れて京都から加賀山代へ来たのは、1865(慶応元)年のことです。山代には吉田屋・宮本屋の窯を継いだ藩営九谷本窯が藩産物方のもとで稼働していましたが、製造が思うようにならず、藩から管理を委託されていた藤掛八十城と三藤文次郎は技術面で行き詰まり、藩の学者東方芝山に相談をしました。芝山は藩内有数の産物九谷焼等を江戸・京・大坂の三都に売り込み、藩財政を豊かにすることを藩主に建言していました。藩は山代の陶工木崎万亀に京にて永楽のもとで弟子として修行することを命じました。帰藩後、万亀は山代春日山に築窯を許されましたが、九谷本窯の再興には永楽の招聘が必要と訴えました。藩内北前船主の西野小左衛門は文人として永楽と親交があったことから招聘に尽力する等、多くの加賀の人々が関わって九谷本窯の指導者として永楽の招聘が実現しました。通算6年間在藩し、藩との契約期間3年が終わった後は、民営に変わっていた松山窯・木崎窯で作陶にあたりました。
九谷本窯での和全は、永楽家が京の名家だけあって、形・文様ともに鮮麗といって良いほど、当時の陶工の中でも優れた作品を多く制作しました。当初は、伊賀・南蛮・朝鮮・唐津写し等を作っていましたが、そのうち京風な金欄手・呉須赤絵・万暦・安南・絵高麗・染付等に広がり、その作陶の幅は広いものでした。独自の味わいある作風によって、加賀陶磁器の中に新しい息吹を吹き込んだといわれます。また和全は、飯田屋八郎右衛門や九谷庄三の赤絵金襴手には無い、金彩の中に赤地を表現するという、和全によってのみ行われた精巧優秀な描法で作品を制作しました。
金襴手鳳凰文鉢
KAM 能美市九谷焼美術館|五彩館|所蔵
呉須赤絵雲鶴文蓋付深鉢
KAM 能美市九谷焼美術館|五彩館|所蔵
金襴手鳳凰文鉢
KAM 能美市九谷焼美術館|五彩館|所蔵
呉須赤絵雲鶴文蓋付深鉢
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能美市内九谷焼店舗
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KAM 能美市九谷焼美術館 陶工・陶商・作家一覧

粟生屋源右衛門
裏銘 秋山画
二代 浅蔵五十吉
井出善太郎商店製
十二代 永楽和全
小田清山
小野窯
笠間竹雪
春日山窯
金井堂造
北出塔次郎
木原行成
玉山堂造
九谷庄三
九谷北山堂 宮荘一藤製
九谷谷口製
古九谷
小酒磯右衛門
斎田道開
沢田南久
酢屋久平
初代 武腰善平
二代 武腰善平
初代 武腰泰山
二代 武腰泰山
谷口金陽堂製
二代 德田八十吉
二代 冨田松鶴
三代 冨田松鶴
中川二作
初代 橋田与三郎
三代 橋田与三郎
本源堂
松原新助
初代 松本佐吉
松本佐平
松山窯
道本七郎右衛門
宮本屋窯
民山窯
森 一正
吉田屋窯
蓮代寺窯
若杉窯
綿谷平兵衛製 松岳画
綿野製